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闵贞人物画欣赏
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闵贞（1730-1788），字正斋，湖北武穴人，扬州八怪之一。其画学明代吴伟，善画山水、人物、花鸟，多作写意，笔墨奇纵，偶有工笔之作。清代民间画家闵贞的人物画，从徐渭、朱耷的水墨写意中吸取营养，以粗笔见长，线条简洁，挥毫自然，廖廖数笔而神形逼肖，真是趣味十足！ 闵贞的传世人物画有...
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书画杂谈 第37页
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高剑父高奇峰《鸳鸯》欣赏
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高奇峰（1889-1933），广东番禺人，名嵡，字奇峰，高剑父五弟，曾随高剑父赴日习画，并加入同盟会。其绘画既运用居廉、居巢“撞水”“撞粉”的技法，又受到日本京都画坛中西融合技巧的影响，善用色彩和水墨渲染，风格雄强俊美。高奇峰与高剑父、陈树人并称“二高一陈”，为岭南画派创始人之一...
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宋徽宗《写生珍禽图》今在何方？
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宋徽宗赵佶，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向太后于同月立他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。 宋徽宗即位之后启用新法，在位初期颇有明君之气，后经蔡京等大臣的诱导，政治情形一落千丈，后来金军兵临城下，受李纲之...
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浅析中国水彩画的本土性
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明末清初，欧洲艺术传入中国，水彩画种所使用的媒材和表现力与中国水墨艺术的表现手法相近，故水彩画成为中国艺术家极易接受的外来艺术画种。清末，我国引进并接受西方教育模式，水彩画课程出现教科书，水彩画种在我国逐步奠定基础。 △徐咏青水彩画《灵隐寺》 在民国时期，徐咏青以风景水彩画和郑曼...
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赵孟頫《二羊图》欣赏
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赵孟頫（1254年10月20日—1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。 △元 赵孟...
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陈师曾作品《秋花奇石》欣赏
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陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人，美术家、艺术教育家。1902年东渡日本留学，主修博物学，回国后先后任江西教育司长、长沙第一师范教师、教育部编审员、北京美术专门学校教授。参与发起成立“中国画学研究会”，任北京大学画法研究会中国画导师。 陈师曾善诗...
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居巢作品《五福图》欣赏
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居巢（1811-1865），清代晚期画家。原名易，字士杰，号梅生、梅巢、今夕庵主等。居巢与居廉为堂兄弟，后世以“二居”称之。广东省番禺县隔山乡人，所绘山水、花卉多秀雅，草虫则活灵活现。绘画师承恽寿平。工诗词。 居巢、居廉独创撞水撞粉画法，在花鸟创作方面兼工带写，注重形的准确把握，...
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东魏《敬使君碑》欣赏
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《敬使君碑》又名《敬显隽修神静寺碑》、《禅静寺刹前铭》、《敬使君显俊碑》， 全称“禅静寺刹前铭敬使君之碑”。东魏兴和二年（540）刻，正书，碑在河南长葛县。清乾隆三年出土，后移至陉山书院。《金石萃编》载：碑高六尺八寸，宽三尺五寸，文共二十六行，满行五十一字。 此碑书法婉雅朴厚，间...
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颜真卿楷书《颜勤礼碑》拓本欣赏
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颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。 颜真卿开元二十二年（公元...
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苏显祖《风雨归舟图》欣赏
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《风雨归舟图》笔墨洗练，画风大度，古朴清雅，细微之处刻画干净利落，展卷之际，顿觉一股清雅之气扑面而来。整幅画面表现的是莽莽雨色中的远山、披蓑的艄公、小桥上撑伞迎着风雨的乡人，一派江南水乡烟雨蒙蒙的景象。整幅画的布局似全景而非全景，达到了白石老人所说的“界乎似于不似之间”的境界。 ...
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