馆级臻品——林风眠《芦汀逸羽册》

鹤在中华文化中象征长寿、高洁、仙逸，历代画鹤名家辈出——宋徽宗《瑞鹤图》、明代边景昭及清代沈铨皆有传世。林风眠取此题材，不是复古，而是以现代视觉语言重译传统意象。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献林风眠《芦汀逸羽册》八开，以飨藏家。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△林风眠《芦汀逸羽册》

△白鹭

△秋鹭之一

△鸬鹚

△秋鹭之二

题签：林风眠鹤精品册页。

题识：风眠。

钤印：林风暝（五次）、风暝（三次）。

林风眠 （1900～1991），中国现代美术教育奠基人之一，曾任国立杭州艺专校长。他一生致力于调和中西的艺术探索，将西方现代主义色彩、构图与中国传统水墨意境熔于一炉。

林风眠精品册页在拍场极少见，偶有单幅鹤作出手，价格稳居高位，成套册页几乎只见于馆藏。林家鹤艺术特色如下：造型上，鹤身以几何化简括处理，颈腿拉长成优雅弧线，头顶朱红一点，不写羽毛细节而写鹤之意态。色彩上，突破水墨单一，以石青、石绿、赭石、朱砂平涂与晕染结合，背景常施淡彩或留白，形成彩墨独有韵味。构图上，受立体主义与平面构成影响，鹤常置于方形画幅中，留白讲究，有马蒂斯式的装饰感。笔墨上，线条隐于色块之后，以没骨法为主，偶用焦墨点睛，与传统骨法用笔拉开距离。

二十世纪五十年代，林风眠的花鸟画题材多为孤鹜、白鹭等。他的花鸟画的线条有一种流畅直接的美感，细看之下也能体会到画家下笔的果敢与凌厉。他说：“我是比较画中国的线条，后来我总是想法子把毛笔画得像铅笔一样的线条，用铅笔画线条画得很细，用毛笔来画就不一样了，所以这东西要练得久，这种线条有点像唐代的铁线描、游丝描，一条线下来，比较流利地，有点像西洋画稿子、速写，而我是用毛笔来画的。“这幅册页中勾画白鹭的线条体现了这种流利的近乎凌厉的特点。

此套册页八开，画风和技艺极为典型，惯用的方形构图，背景皆为芦塘，林风眠用石青、石绿挥染空阔的云天和草地，没有大片的留白，却展现出明确的层次光影。背景中，芦苇随风摇曳，仿佛在诉说着自然的韵律。河面则通过干湿交融的笔墨，细腻地描绘出河岸两边的景象，使画面充满了自然与和谐的气息。动静相宜的画面布局，既展现了自然的静谧，又传达了生命的活力。其中五开为白鹭（白鹤）、两开为秋鹭（秋天的白鹭）、一开为鸬鹚。

五开白鹭中，林风眠笔下的白鹭丝鸟，无疑是他艺术世界的璀璨星辰。他运用超凡的艺术手法，将白鹭丝鸟的优雅、灵动与勃勃生机完美展现，赋予了它们无尽的生命力。白鹭丝鸟以简洁而精准的线条勾勒，每一处细节都透露出细腻与生动。林风眠巧妙地运用墨色的深浅和笔触的轻重，营造出一种淡雅而层次分明的画面效果。留白的手法更是巧妙，白鹭丝鸟的羽毛洁白如雪，轻盈飘逸，仿佛能在风中翩翩起舞。它们姿态各异，有的低头觅食，有的屈颈小憩，有的伸头望食，各具情态，栩栩如生。

两开苇塘飞鹜中，芦苇的倾斜代表着风的方向，与悖行的飞鸟形成平衡中蕴藏对抗的画面张力，使画幅具有生命的运动感。烟云溟蒙间，层层芦苇遮住了遥望远方的目光，唯见天边秋鹭飞去，在漫天水色间，留无尽思绪，诗一般的凄美、亲切、恬静、孤寂和优雅。《秋鹜》正是林风眠坎坷人生的写照和其所追寻的心灵和谐，同时也反映出其对避开世间纷争的理想世界的向往。其笔下来自内心深处的诗意与纯粹的美感，在心弦上轻拢慢捻，余韵绵长。

鸬鹚一开鱼鹰全以重墨平涂而出，其造型借鉴了剪纸艺术，稚拙生动，形态各异。此系列背景多画有渔父、渔舟及苇塘，此开仅有苇塘。此件画更接近于林风眠的秋鹜系列，以简约的空间和大片水墨渲染出静寂的氛围。此开中的芦草及鹜鸟线条，即是由磁州窑器物上的纹饰灵感变化而来，而湿润粗犷的渲染天空与地平线间的“逆光”效果，形成强烈的空间视觉效果，使全画更加吸引观者目光。

此套不仅具有极高的艺术价值，更蕴含着深厚的文化内涵。林风眠通过这些优雅灵动的生灵，表达了对自然和生命的无限热爱与敬畏。同时，水鸟的形象也寄托了他追求自由、宁静与美好的精神追求，成为他艺术世界中不可或缺的一部分。总的来说，此册页以其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，必将赢得了广泛的赞誉和喜爱。鹤鸟在林风眠的笔下，成为了一幅幅动人的画面，让人们在欣赏中感受到自然与生命的和谐之美。

《芦汀逸羽册》是林风眠以西方现代色彩与中国水墨意境调和出的新文人画——鹤还是那只鹤，但已不是宋徽宗的鹤、不是沈铨的鹤，而是二十世纪中国艺术家眼里的鹤：几何、彩墨、静逸、孤高。芦汀漠漠，逸鹤幽栖。此册为林风眠禽鸟题材佳作，中西合璧，意境清旷。这类馆级臻品在民间市场几乎不可得，更多见于美术馆特展、权威出版、学术著录——它的价值不在交易价，而在艺术史坐标。

未经允许不得转载：名人字画网 » 馆级臻品——林风眠《芦汀逸羽册》