八大山人暮年经典《芙蓉芦雁图》即将上拍

苏富比香港本季春拍,中国古代书画专场呈献曾于东京帝室博物馆展览及出版之《芙蓉芦雁图》。本幅为八大山人暮年经典,笔意深邃,得天然之趣,细品余味不尽。

朱耷(八大山人)《芙蓉芦雁图》

设色纸本 立轴

199 x 56 厘米

估价:1400至1800万港元

李瑞清跋

此八大山人晚年筆也。設色尤難得,山人少時用筆極工致。卅年前曾見之。晚歲乃濃塗大抹,一瀉郁勃不平之氣。故雖極草草,其意皆工,無不中繩墨者,故贗者一見即辨之。不徒其荒率高逸之致為不可及耳。己未(1919)六月,清道人。鈐印:「清道人」

陳佩秋跋

清道人梅清前輩是大千張爰先生師尊,於四僧頗富收藏,尤以八大石濤研究頗具權威,判其真偽九不離十。此圖既有前輩題識,當是真跡無疑。又余早歲嘗見八大山人題亂雲江西真個俗掛畫掛四軸,不是春夏秋冬便是漁樵耕讀,又見其美協藏四屏條,署款於末一條,而其余三條只鈐八大山人及何園印章二枚,則今此條芙蓉蘆雁上右有何園,八大山人之印,當屬四屏之第三條秋景即是。庚寅(2010)冬健碧識。鈐印:「陳佩秋印」、「秋蕊香室」、「南陽陳氏」

蕭平跋

八大山人芙蓉蘆雁大軸,實乃失群之大屏也,佩秋女士考其為四季花鳥四屏之第三屏秋景,似亦可信。山人晚歲賣畫為生,其作略偏於拙而多有枯筆散鋒,斯作可謂典型圖,右下鈐有廷佐鑒賞圖書印,乃清康熙名宦,兩江總督郎廷佐。左下又有清晚名士顧沄臣、羅振玉藏印,可見遞藏有緒也。清道人長跋言辭鑿鑿,逾增其趣,遺民墨寶珍之珍之。時甲午(2014)立秋燈下,戈父蕭平識。鈐印:「蕭平」、「平之」

八大山人心境至暮年略有改变,于愤恨、孤独及凄凉之间,添增一份趋于恬静安宁、企求稳定之意,此时好作大幅立轴,以浓涂大抹,泄胸中之气,寥寥数笔,皆有其意,情感深邃,余味不尽,题材多有鹤、芦雁、鸳鸯等文人野趣,虽因卖画及交往需求,常有构图相似或相同之作,却同时强化其绘画造型之特色。

芙蓉芦雁图》即为此例,本幅高逾六尺,宽约二尺,设色鲜明,构图简略而厚实,得天然之趣,画中芙蓉出于山崖,略显生机,芦雁蹲坐危石,缩颈瞪目,亦与之融为一体,居危而安,反映画家心境。此外,本幅之构图与上海博物馆收藏同名轴相似,皆为大幅立轴,有二禽于左下,其一仰望低垂芙蓉, 特色强烈而明显,如李瑞清于边跋所述:其意皆工,无不中绳墨者,故赝者一见即辨之。不徒其荒率高逸之致为不可及耳。

《芙蓉芦雁图》流传有序,并经展览出版,依年代序整理,本幅钤有郎廷佐之鉴藏印「廷佐鉴赏图书」,郎氏字一柱,顺治时官至国史院侍读,后拔擢至江南江西总督,或与八大有交往,可能直接购自艺术家。其后,或由罗振玉东渡至日本,经晚清大儒李瑞清题跋,藏于日籍收藏家关信太郎处,1920年受日本著名学者森鸥外邀请,于东京帝室博物馆展览,出版于《美术绘叶书第五回》且印行明信片,又于1935年经八幡关太郎专文《狂画人八大山人》出版并详细介绍。

据陈佩秋先生依其鉴定经验及八大山人作画、落款、钤印之习惯考证,本幅应是四屏春、夏、秋、冬之第三屏「秋景」,萧平先生附议,认为本幅为「失群之大屏」,然而本幅构图清晰完整,亦有相似独立之作,不失为八大山人暮年绘画之一典型作品。

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