李可染《人在梅花万点中》欣赏

20世纪五十年代,中国山水画处于变革时期新的转折点。是幅构图不拘泥于焦点透视,所谓“山形面面看,山形步步移”。众所周知,传统山水画横构图多表现高远的山势,至清初“四王”,已经发展为标准三段式构图,有程序化之嫌。李可染先生此幅式虽是取山势高远之景,却构图新奇,近乎满幅布局,显得磅礴雄浑。

△李可染《人在梅花万点中》69.8×47cm

从1960年开始,可染先生在自然风景写生的基础上,进入了再创作的阶段,他称之为“采一炼十”。意思是说,直接到大自然去写生,就像是开采铁矿石,只不过是创作的第一步而已;要把矿石炼成钢,更需要比开采矿石付出十倍甚至百倍的努力。李可染的再创作,显示了他过人的智能才华,一系列令人赞叹的佳作相继问世,这些佳作以别开生面的艺术境界,成为二十世纪六十年代中国山水画的时代标志。

△李可染《人在梅花万点中》局部 – 1

观此作首先映入眼帘的不是雄浑的山石,也不是万点梅花,而是画面正中央的茅屋和人,正切题字“人在梅花万点中”。梅花占据了大部分的画面,于其刚性之外赋梅以弹性、韧劲。惟有极强的弹性和韧劲,梅花才能更好地傲雪斗艳而不是立时折节于外力。这可谓李可染梅花独到之处、独秉之性。

△李可染《人在梅花万点中》局部 – 2

款识:人在梅花万点中。一九六二年夏月,可染作于北戴河宾舍。

构图上亦是完全的李家特色,弹簧般屈曲回旋的构图,是表现对象韧性品质的最佳方式。可染先生主动引入逆光,以勾皴用笔为大面积的墨象提供骨架,皴笔的点线虽然几乎被浓重的光影所遮掩,但仍隐隐有着笔线形态。他加重中锋用笔,依据山石的自然特征,运用短、细的笔线对山石的结构、质地、纹理深入刻画,来表达山的体量感。正如画家所言:“要表达意境,就必须千方百计地进行意匠加工,只有有了高强的意匠,才能充分地以自己的思想感情感染别人。

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