戏曲人物画名家画作

在中国人物画谱系中,戏曲人物画(又称“戏画”)是一种独特的存在,是戏曲艺术和水墨的有机结合,金元时期就有反映杂剧的壁画,明代陈老莲也喜“戏画”。他创作的插图版画《西厢记》集中体现了文人的“雅”与民间的“俗”。

林风眠 武士 34cm×34cm 纸本设色

▲ 林风眠 武士 34cm×34cm 纸本设色

贺友直 醉打山门 49cm×67cm 纸本设色

▲ 贺友直 醉打山门 49cm×67cm 纸本设色

▲ 关良作品

在西方艺术门类学中,戏曲和国画分属时间和空间艺术,如何将舞台上的“瞬间”化作纸面上的“永恒”?而就中国而言,戏曲和国画皆为国粹,各成体系、各具特色,且时有互相参照,并各有侧重。但两者皆以中国艺术文化底蕴为本源,舞台上的“无”和“有”,应对着笔墨间的“虚”和“实”,与中国传统文人画的笔墨特点和造型特征一脉相承。

程十发 太白醉写

▲ 程十发 太白醉写 42cm×31.5cm 纸本设色

韩羽 白蛇传 28cm×30cm 纸本设色

▲ 韩羽 白蛇传 28cm×30cm 纸本设色

关良、林风眠、叶浅予、程十发、贺友直、张桂铭等在戏曲人物画方面也多有创作,他们以中国传统笔墨为基础,或以速写入画,或沿袭连环画表现,或加入点线面元素,各成一家风貌,鲜活地将戏曲情态表达得酣畅淋漓又余音不绝。

丁立人 《蛤蟆翁》

▲ 丁立人 《蛤蟆翁》 67cm×67.3cm 纸本设色

朱辰庚作品

▲ 朱辰庚作品

王劼音作品

▲ 王劼音作品

以韩羽、丁立人、高马得等为代表的老一辈画家,在戏曲人物画领域开疆拓土,佳作纷呈,开创了戏曲人物画多元发展的局面,作为画家代表的丁立人在开幕式发言中分享了自己对戏曲人物认识,他觉得画戏,既放松又严谨,展览名“水墨”“锣鼓”两词恰好表达了戏曲人物的创作状态。

张培成作品

▲ 张培成作品

朱刚 钟馗嫁妹 45ⅹ45cm 纸本设色

▲ 朱刚 钟馗嫁妹 45ⅹ45cm 纸本设色

陈九 《花田错》 37cm×43cm 纸本设色

▲ 陈九 《花田错》 37cm×43cm 纸本设色

陈建辉作品

▲ 陈建辉作品

季平《传统京剧汇演 》

▲ 季平《传统京剧汇演 》

余启平 苦肉计 43cm×44cm 纸本设色

▲ 余启平 苦肉计 43cm×44cm 纸本设色

李超的戏剧人物画

▲ 李超的戏剧人物画

白璎 《女起解 》

▲ 白璎 《女起解 》

邵仄炯 《寻梦 》

▲ 邵仄炯 《寻梦 》

戏曲人物画作为一种有效的探索样式,将本土艺术的写意性与西方绘画的表现性实现契合;将本土艺术的程式化与西方绘画的抽象性实现会通,是中国美术家参照西方艺术对中国艺术的重新思考。

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