费新我:书法精神丰泽后人

费老留下的诗文和书画作品,给我们提供了学习书法的丰厚资源,而他的作品中所蕴含的书法精神,更是一笔宝贵的财富。

首先是费老的承传精神。费老非常重视读碑临帖,并且在实践中一丝不苟,以此告诫晚辈和后学。在传承的同时,费老还勇于挑战古人,敢于否定前人。他在读书法理论时,常把古人所提出的观点对照他们的遗迹,看理论与实践是否相一致,并在自己的创作实践中加以运用,看是否符合前人的说法,如在实践中有所心得,再对前人的说法进行补充和更改。

其次是费老的创新精神。费老以“新我”为名,他主张书法创作不可以“无我”,还必须从中“战胜自我”“更新自我”并“生发自我”,力求做到“苟日新,日日新”。这种敢于创新、敢于突破的精神,实际上在费老的从艺生涯中诠释得淋漓尽致。

第三是费老的人格精神。在一次研讨会上,当费老听到日本书家对中国书法承继方面的非议后,便奋起苦练左笔来捍卫中国书法的地位。费老又是一位平易谦和、艺德双修的艺术家。从点点滴滴的往事中,都可以看出他的人格魅力,他对后辈提携的案例更是不胜枚举。

▲ 费新我 自画像并题跋

费新我先生能够形成这样的艺术特色、取得成功并被社会广泛认可,其原因是什么?

一是高超的书法技艺。我们知道,任何一项艺术要取得一定的成功,技艺锤炼是首要的,如果没有艰苦、长期的技法磨炼,再好的天赋、再全面的修养、再深的理论也只能是“浮云”。书法作为一门艺术也是如此。费老能在那个大师、优秀书家辈出的年代出类拔萃、独树一帜,显然与他具有极高的技艺分不开的。

二是坚韧不拔的毅力。坚韧不拔的艺术精神是任何一个成功艺术家的共同品格,费老的成功在这个方面表现得尤为突出。他五十八岁之后用常人难以想象的毅力,以左手重新开始习书,并达到了很高的艺术造诣,这要经历一个极其艰苦的求索过程。

三是良好的艺术修养和丰富的人生历练。书法不同于其他艺术,没有很多的“元素”可以运用,就靠着一根线条编织自己的艺术世界,而且没有遮掩地映照着书写者的全部。若你是一个写字匠,就不可能有着深邃的艺术境界;若你是一个文化人,在你的笔下就会有浓浓的书卷之气;若你有丰富的人生历练和坎坷的经历,也一定会在你的书法线条世界里映现,一定会增加你的艺术厚度和人文的深度,这就是书法的高妙和伟大之处。

四是遵循书法艺术发展规律。费老生活在二十世纪,这一时期正是中国书法在清代“乾嘉”碑学启蒙下,经过清代中后期的实践,发现其“矫枉过正”后走向“碑帖结合”艺术实践的时代。他顺应时代的发展规律,不囿于碑,不排除帖,将行草帖派书法的流美,融进了碑派的力量、方折、厚重之中,形成了独特的艺术风格和高超的审美个性,这也是他书法成功的关键之一。

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