黄胄《塔吉克舞》,高峰期艺术水准作品

黄胄边疆题材的绘画话题丰富,抒发了黄胄对现实中的边疆风情、边疆人民的热爱之情。黄胄笔下的新疆少女等在上世纪70年代达到了其人物画的高峰。黄胄常描绘的塔吉克民族舞题材,画面上基本绘制两人,位于后方的男子奏乐或打着节拍,前面热情洋溢的维吾尔女子翩翩起舞。下面为本站藏品,黄胄作品《塔吉克舞》,4尺。作于1985年。手工装裱。手机简单拍照,图片未经任何艺术处理。

本站藏品

△黄胄人物画《塔吉克舞》4尺

款识:塔吉克舞,丑年秋月,黄胄写。

钤印:黄胄之印、雨石居

是幅《塔吉克舞》作于1985年(黄胄时年六十),正是黄胄艺术生涯的第二个高峰期。黄胄的第一个人物画高峰期是在20世纪50年代至70年代,当时他突破了“徐蒋体系”的严谨,创造出一种激情奔涌、无拘无束的艺术语言,确立起独特的“彩墨人物画”样式,但在1977年以后,由于疾病导致创作状态不佳,直至80年代初才迎来第二个创作高峰,此时的人物画虽然大体上延续了早期的风格,但笔墨却更加纯熟酣畅,造型亦更加简洁概括,从此作中颇可观之。

画面描绘一位维吾尔少女在乐手的伴奏下翩翩起舞的场景,少女嘴角轻扬,粉颊含笑,明眸溢彩,表情刻画细腻传神,清纯恬美。她头部微微侧向右边,下巴轻颔,左手托至胸前,右手举过额头,纤指灵动,正扭转身体屈腿下蹲,舞姿曼妙轻盈。少女身后的白髯老汉笑脸盈盈地望向舞蹈中的少女,边弹奏冬不拉,边随音乐节奏晃动身体,沉浸在欢乐浪漫的歌舞氛围里,流露出“聊发少年狂”的愉悦畅快。

画家用娴熟的复线处理人物服饰,长短、枯润交叉的线条看似错综复杂,草草而就,实则虚实有致,繁简得当,极富韵律感和节奏感,将舞蹈瞬间少女的裙裾、水袖轻扬的动势表现出来,增强画面的张力。少女衣裙以湿笔扫刷,墨渖淋漓,与迅疾的线条有机结合,增强了衣裙的垂坠感。少女衣裙的墨色与乐手服饰的素白形成对比,亦借由黑白的差异营造出空间感。通幅只在人物脸庞,及少女上衣、头饰处稍着色彩,提亮画面。

画幅右侧微微露出来的裙摆一角,暗示了其他舞者的存在,将舞蹈场面延伸至画幅之外,更渲染出气氛的热闹与欢快。画家凭借奔放的笔墨,以及对细节和动态的精确把握,使舞蹈场面具有扑面而来的生动气息,将新疆少数民族人民乐天善歌舞的特质表露无遗,韵味十足,具有强烈的艺术感染力,代表他第二个高峰期的艺术水准。

相关作品拍卖

世人皆知黄胄以画驴闻名于世且最贵,其实黄胄的边疆题材人物画为最贵。例如,至今为止,黄胄最高拍卖纪录为其边疆题材作品《欢腾的草原》在2013年以1.288亿元成交,又如,在其1985年的作品中–《听琴图》,在2015年11月以4082.50万的高价成交。下面仅仅列举与本站题材相似的几幅作品,以飨读者。

△1975年作 塔吉克舞(于阗歌舞) 1667.50万

尺寸:176×96cm

拍卖时间:2013-06-02

△1981年作 于阗歌舞 828.00万

尺寸:136.5×68cm

拍卖时间:2016-05-14

△1985年作 于阗歌舞 310.50万

尺寸:69×68.5cm

拍卖时间:2011-11-12

本站藏品《塔吉克舞》与是幅作品创作年代及尺寸完全一致,画面布局及画法几近相同,但画中少女表情更加传神,价值几何?识者自知。

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