李苦禅丈二《远瞻山河壮》,堪为神来之笔

李苦禅(1899~1983)先生是中国一代大写意书画宗师。师从齐白石、徐悲鸿与林风眠等大师,曾任杭州国立艺专教授、中央美术学院教授。先生擅画鹰,鹰这种具有雄心傲骨的猛禽在国画艺术大师李苦禅的笔下有其独到之处。先生赋予鹰以人格,不怒自威,凛乎而不可犯。下面精选呈献李苦禅1979年作丈二巨制《远瞻山河壮》。手机拍照,图片未经任何艺术处理。

△李苦禅《远瞻山河壮》144×365cm

【题识】远瞻山河壮。己末夏月八十二叟苦禅并题。

【钤印】苦禅

△李苦禅《远瞻山河壮》局部 – 1

△李苦禅《远瞻山河壮》局部 – 2

△李苦禅《远瞻山河壮》局部 – 3

△李苦禅《远瞻山河壮》局部 – 4

画有精品,有神品。精品可以功力得之,神品则功力不逮者固必不可得,而功力即具者亦不可必得。会须意兴所至,信手挥洒,心纸无间,笔墨契合,才情风发,妙造自然。——李苦禅

李苦禅继承了中国画的传统,吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面有特色、有豪放,气势磅礴,形象鲜明的风格,树立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅用自己审美观点和表现手法,创造出许多艺术形象。李苦禅画花鸟,有一定写实的成分,不是对自然物象客观的描摹,而是凝练后再创造,随意中蕴含着朴拙之气,自然含蓄中蕴含阳刚之气。李苦禅的画幅越大越能自由挥洒,可以说“大”是李苦禅绘画显著的特点。而李苦禅晚年的作品更是达到了“笔简意繁”的艺术境界。

在李苦禅的一生中,他笔下的鹰有三变,早年之鹰近师白石老人,远师林良、吕纪,笔墨清劲而繁复,中期之鹰个人气质融入于笔墨,雄强而多变,晚期之鹰可谓人画俱老雄厚而单纯。苦禅老人笔下的鹰脱离了它原本的自然形象,并更多的表现出雄鹰的气势与精神,根源来自对生活的总结,往往源于自然,并又高于现实。是幅《远瞻山河壮》即是如此。往往先生所绘的鹰眼是方形的,嘴像利斧,但本幅局部较写实,鹰眼却是椭圆形的,上嘴弯曲似金钩,背上的羽毛与以往的用深浅不一的墨块来表现亦有很大的不同。题之“远瞻山河壮”五个大字,全然是以已身同祖国壮丽山河融为一体的寄托。

是幅《远瞻山河壮》,近景五只苍鹰雄踞山顶,雄赳赳气昂昂的姿态诠释着强烈的爱国精神以及刚毅的性格。那坚实的树干,宛若在云海中翻腾的游龙。甚为罕见的是,画中山石有些许绿色、鹰爪以及鹰喙的金色,远景升起的红日与近景满山的红叶交相映辉,如此一来,在显示较强的视觉冲击力的同时更展现出一种和谐的韵味。此图融金绿山水与大写意及写实的画风于一炉,这无疑是李苦禅先生的一种大胆的探索和创新。先生作此图时,已然八十余岁,如此高龄,尚有这样不息的创新精神,着实让我辈叹服。

这幅李苦禅的丈二巨制气势磅礴,红日当空,寓意鸿运当头。雄鹰展翅,鹏程万里。有一种亦真亦幻之感,作品中的意境与画家的意气相互交融,与人生感慨相互印证,也让我们看到画家与祖国大好河山之间的情感共鸣。这幅作品中可见画者虽已暮年但豪气冲天壮心不已的豁达态度和对未来的憧憬,作者以一种积极的、浪漫主义的形式显示了自己对祖国大好河山的无限热爱之情。

文革期间 ,李苦禅被四人帮冠以黑画家的帽子,多次遭批斗,期间虽然仍坚持作画,但内心着实压抑,直到四人帮被粉碎后,李苦禅的教授身份以及名誉才得以恢复。晚年的李苦禅重获艺术创作的机会,豪情万丈,百感交集、百般珍重之际,呕心沥血以丹青之笔再现祖国大好河山。创作的这幅画正是画家心境的流露。在李苦禅的画作中,《远瞻山河壮》为李苦禅常见题材,但丈二整纸且如此构图设色及兼工带写的风格市场流通仅见,堪为神来之笔。识者当宝之。

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