魏紫熙作品《大地回春》,时代经典

魏紫熙(1915~2002)以山水画名世,有深厚的传统功力,正因为如此,他的人物画,人景并茂,意境深遂。用传统沉稳厚实的线条、色墨并重的手法,表现了典雅的造型,题材寓意深长,具有新意和时代气息,丰富了人物画的表现力,代表着那个时代人物画的巨大成就。下面从庋藏多年魏氏数百件作品中甄选诚献魏紫熙1959年作品《大地回春》,以飨藏家。130×66cm。非专业拍照,图片未经任何艺术处理。

△魏紫熙作品《大地回春》

△魏紫熙作品《大地回春》局部-1

△魏紫熙作品《大地回春》局部-2

△魏紫熙作品《大地回春》局部-3

△魏紫熙作品《大地回春》局部-4

△魏紫熙作品《大地回春》局部-5

【题识】一九五九年十二月,紫熙。【钤印】魏紫熙印(白)

关于新中国成立后春天题材的绘画创作,主要是对人民和生活的歌咏,多有平凡温暖之情。与慷慨激昂的革命斗争等题材不同,在这些充满时代气息的春天画卷里,代之以欣欣向荣的清新祥和。在百废待兴的春天里,伴随着民众在田野上快乐地耕种劳作,画家的笔墨也在尽情亲吻大地。山野间、田垄上,处处闪耀着春阳无私的温暖和画家浓郁的神思。这是植根于人民的艺术情怀,既有耕耘土地的朴素,也有仰望苍穹的浪漫,奋进的旋律中让人充满无尽的希望,体现了新的时代画家对写实和现实主义的全新理解。

魏紫熙早年及70年代后,专攻山水,50年代至70年代以画人物画为主,创造出一批歌颂新中国的人物画。魏紫熙的《大地回春》创作于1959年,描绘了桃花盛开的时节,人们在田间耕作的场景。作者力图通过此画反映农村合作化以来农村妇女的精神面貌。魏紫熙是新金陵画派的主要代表人物之一,他在山水画、人物画方面均有深厚的传统功力,秉持“一手伸向生活,一手伸向传统”,他广泛深入生活,并从宣传画、连环画、年画乃至舞台布景、美术设计图中吸收营养。

画面采用的是全景式的满构图,还有深远与俯视相结合的构图方法,巧妙运用透视原理,近景是一处高台地,桃李相间,远处则是沃野春风,迎春沃野千顷绿,中景处人们正在专心劳动,远处则隐隐传来机器的轰鸣。最为巧妙的是近处桃李环绕的高台地的刻画,由画面右下角一条小路所引导进入,这里花树繁密,又相对私密幽静,可以称作是“田间的闺阁”,花丛间五位年轻女性正在休息,她们或坐或卧,顾盼呼应,笑语盈盈,衣着朴素却色彩丰富,无论多忙的劳作,都挡不住她们求知、爱美的心,读一首诗歌,簪一枝花,就拥有了整个春天。

画中五位年轻女性中,尤其是画面中手持花朵,正在让身后人扎辫子的白衣女孩,堪称画面中的点睛之笔。据魏紫熙小女儿魏莉回忆:《大地回春》是他去连云港、徐州等地区的写生作品之一。画中人物以她的三位姐姐、包括家里的张秀英阿姨,为父亲作画写生的对象。可见画家对人物形态上的精谁把握,是与其严谨的创作态度分不开的。

《大地回春》是魏紫熙纯熟的写实技巧与写意精神高度融合的精品佳作,我们首先看到的不是某个人的面貌,甚至不是花鸟画、人物画、山水画之间的区别,而是一个全新的“整体性”的时代气息,那是经历过黎明前的黑暗的人对灿烂阳光的渴望,是经历过寒冬的人对春暖花开的期待。我们今天依然能从尺幅间感受到画家创作之时笔墨间跳动的激情,在劳作场景定格的瞬间感受到永恒的精神力量。

每当品味着魏紫熙的《大地回春》,都有着强烈的时代再现之感,它源于生活而高于生活,它将生活中的甜美奉献出来,令人憧憬,催人奋发。只有那个年代才能产生如此的时代经典。经典之作反复打磨为业内所常见,曾于多年前现身于拍场的魏紫熙作于1959年12月的一幅《大地回春》拍出299万的高价,今有幸诚献作于同年同月的“终极版”《大地回春》,堪称浓缩了时代情怀和魏紫熙艺术精华的典范,价值几何?识者当之!

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