吴冠中《水乡册页》,集大成之作!

吴冠中(1919-2010),江苏宜兴人,师承林风眠、潘天寿,当代著名画家、油画家、美术教育家。吴冠中的水墨画创作题材十分广泛,而江南水乡始终是他热衷描绘表现的对象。这一系列的作品不仅数量多,而且在吴冠中的绘画作品中很具有代表性。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献吴冠中江南水乡系列晚年精品《水乡册页》,十开。以飨藏家。为保护独家版权,下面仅仅列出其中一部分。非专业拍照,图片仅供参考,所有藏品信息以实物为准。

△吴冠中精品《水乡册页》

△吴冠中精品《水乡册页》之一

△吴冠中精品《水乡册页》之二

△吴冠中精品《水乡册页》之三

△吴冠中精品《水乡册页》之四

△吴冠中精品《水乡册页》之五

△吴冠中精品《水乡册页》之六

△吴冠中精品《水乡册页》之七

【题签】吴冠中精品山水册页。钤印:吴冠中印

吴冠中是一位在20世纪80年代脱颖而出的艺术家。他成为了新时期的中国绘画艺术思潮的领路人。他将他在法国所受到的艺术训练和中国文化背景、语境结合起来,他从中国传统的风景画中发展出一种半抽象的艺术风格来描绘自然风景。——1995年美国大学《艺术史》

吴冠中的三十年水墨行程,历经了70年代后半期、80年代及90年代前半期三个阶段,若从风格演变的角度看,大体上也与这三阶段相吻合:70年代末到80年代初,作品偏繁、偏浓、偏具象;80年代中期以后,作品偏简、偏淡、偏抽象;进入90年代,作品又趋繁、趋浓,几近黑色世界,并且有不少作品进入纯抽象状态。

吴冠中先生倾尽一生,画遍了屋桥山水,水乡景致。他笔下的江南水乡系列,很轻、很净、很纯粹,就好像一个个独立存在的镜头,又似装满了闲情逸致的世外桃源。鳞次栉比的白墙青瓦,马头墙的徽派建筑,不管是石拱桥、木板桥、风雨桥,盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱,柳条划过空气激起风的足迹。吴冠中先生的画作不仅展现了江南的美景,更传递了一种情感、一种情怀。

20世纪70年代之后,吴冠中开始尝试水墨画的创作。其中1986年到1990年,吴冠中66岁至70岁之间,他的水墨画进入全新的自由创作高峰期。同时期创作了大量此类题材作品,吴先生以其特有的点、线、面、墨、白、灰及其定式和习惯,写出极具诗意的江南水乡之美。画面中白墙黑瓦掩映在小桥流水,柳绿枝红,春燕呢喃之间,轻松中有着吴氏严谨的构成抽象之美,是此一时期的精心之作。

吴冠中的水墨画从形态上看,大体可归为两类:一类是点与线的运动,一类是块与面的构成。当然也有介于两者之间的,但此《水乡册页》无疑是块面构成美的代表作。本册以白墙、黑瓦穿插着拱桥、船只、人群,一切有机而和谐的融入至画面之中,情景交融、意境相协。抽象层迭的屋舍、几何的图案,让观赏者强烈地感受到江南水乡的温婉秀丽、古典风韵之美。

此套册页以俯视的角度截景式展现江南景色,画面构图与笔法渐趋极简风格,不求变化的浓墨一任到底,强化了黑与白的对比,只用极少的淡墨和颜色稍加点染,丰富了画面的层次,板刷的方笔触和笔锋的横拖侧转,是典型的吴氏语言,而被强化的黑瓦白墙更是描绘江南水乡中典型的「吴家样」。

江南水乡,曲桥河道,无论鲁迅故乡、宜兴故园,皆吴冠中八十年代创作常取之题材。每帧同出此源,惟极重构图之变化,铺陈手法有别于常,石桥横跨,河道贯穿其下,村屋分布沿河两岸,白墙黑瓦,绿杨依傍,观众如乘舟,沿水道步步深入,蜿蜒曲折,仰首昂视,眼前景物,如移步换景,一览而未尽,水乡风貌之微妙,尽摄画家笔下。

这套作品虽无年款,从笔墨风格判断应作于80年代晚期,正是吴冠中以东方之“韵”消化西方“形与色”的探索成熟期,画面呈现出艺术家的典型风格面貌。从以面世的作品来看,是目前唯一一套纯粹以江南水乡为画面构成的山水册页,更是呈现水乡之美,特别是水巷之美的集大成,加之吴冠中先生以水乡为题材的画作,历来倍受大众的喜爱和收藏家的青睐。其价值是不言而喻,今有幸首度释出,识者当之!

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