吴冠中重磅巨制《版纳风情》，首次亮相

西双版纳位于云南南部西双版纳傣族自治州境内，古代傣语为「勐巴拉那西」意思是「理想而神奇的乐土」，以保有完好的热带雨林自然景观和少数民族风情而闻名。1978年，吴冠中至此地写生，对当地的人民风情留下了深刻的印象，并创作一系列热带风情的作品，这些作品一面世，就受到了极大的关注。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献吴冠中1987年作丈二巨制《版纳风情》，以飨藏家。360×145cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△吴冠中《版纳风情》

△吴冠中《版纳风情》局部-1

△吴冠中《版纳风情》局部-2

△吴冠中《版纳风情》局部-3

△吴冠中《版纳风情》局部-4

△吴冠中《版纳风情》局部-5

△吴冠中《版纳风情》局部-6

【题识】吴冠中。一九八七年。印文：吴冠中印。

我认为他用现代艺术创作的精神，特别是20世纪以来，西方视觉革命以后的形式创造语言，来阐述中国绘画当中的意蕴，他在中国画的抽象和意象境界里面，找到了中国画走向世界、走向未来的一个方向。——吴为山

吴冠中在二十世纪七十年代创作的水墨画仍旧受到传统水墨画和西方水彩画的影响，尚未形成明显的个人风格。在八十年代以后，其作品逐渐摆脱形体的束缚，以现代设计构成的理念重构自然景物，形成了一种简洁单纯的半抽象风格。从此幅《版纳风情》中可见一斑。

《版纳风情》创作于1987年，是吴冠中的水墨画创作高峰期的作品。「一切写景皆是写情。」上世纪七八十年代，吴老先后多次深入云南、广西、四川等地，融入当地土著居民生活，采风写生。少数民族独特的风土人情，触动了他旺盛的创作欲。对于采集来的写生素材展开了不同角度、不同媒介的创作，多种画种风格糅合，呈现出与众不同的艺术面貌。在这一时期的写生作品中，描写壮阔的祖国河山，洋溢着作者激昂的情绪，充满着浓郁的东方情调。

是作所绘即是西双版纳常见的傣寨风景。吴冠中在这件作品中为我们生动的再现了云南的民族风情，他用葱郁的苍绿诠释了祖国西南地区所蕴含的旺盛的自然生命力。郁郁葱葱的画面经过吴冠中的渲染，铅华洗尽，显得温馨静谧，就像一股无声的生命之泉在画面中汩汩溢出，永不枯泽。一片生机外露，充满大自然旺盛的生命力，也激发了画家的创作热情！

色彩在吴冠中的现代化水墨画创作中表现得尤为突出。整幅画面以墨色、橙黄、绿色为基调，沉稳的用色，营造出厚重的肌理感和形式感，完美展现出热带雨林的独特景致，令人向往。近景为西双版纳榕树，以古朴苍劲的树枝入画，用深浅不同的大面积灰色块切凿出了榕树枝干肌理。榕身占据了大部分的画面，这种构图方式，使得榕树几欲跃出画面之上。以墨色为主的榕树在背景的绿色、橙黄衬托下，营造出一种厚实感，不仅显得树根扎实而稳固，还突显出榕树旺盛的生命力。

近景与中景之间为一条小河，巧妙地用淡红平涂加以区分。中景用油画笔触绘出青翠郁蓊的热带植物及其环绕下的两处自然生态村寨，一处位于密林深处，一处临水而居。这些足以表现出少数民族在生活中以自然为依托，及作者对自然的敬爱之情。特别见于木构建筑的色彩处理上，极注重表现厚重结实的质感，视觉效果类于油画。屋舍建筑象征人的居住与群聚，对于抒写自然景色的风景画而言，傣族村寨的描绘无疑为画面注入了人文意涵与生活层面的叙述，此场景的摹写因而充斥着吴冠中对于生活的丰富情感。远处灰蓝色的群山及天空颇有山水画中的留白意味，在密林丛生处留下呼吸的空间。

此画尺幅虽大，却是一件形式主义与自然风景巧妙结合的佳构巨制。吴冠中在作品中用祖笔勾勒出了西双版纳常见的茅屋与植物，带有非常强烈的形式意味，从中似乎已经能够看出吴冠中一贯而来的创作路径。他的画强调的是一种来自于绘画本体的形式语言的表现力。摆脱了形体束缚的绘画语言，立刻变得开放而充满生机。

一位成功的艺术家最为人所钦佩之处，莫过于不受创作题材的限制，日新求新，务求创作风格的延续及创新，而吴冠中为当中的佼佼者。西双版纳曾多次纳入画中，但同样的创作主题，风格及表现方式却张张迥异。《版纳风情》以俯视的角度淋漓尽致的表现出西双版纳地处热带雨林的地方特色。且丈二立轴尺幅之巨为此题材作品中首次面世。

吴冠中一生执著地守望着「在祖国、在故乡、在家园、在自己心底」的真切情感，《版纳风情》就是这样一幅佳构，充满了一个画家对生活无尽的爱恋和炽热的情感。本作体察出他强烈的情感特征和艺术意境美，于平静灿烂中撼人心魄，无论从精神属性、艺术造诣还是尺幅气度来看，都堪称为吴冠中笔下至情至性的钜作。

吴冠中在其70余年的艺术生涯中不仅留给了后人一幅幅珍贵画作，而且更重要的是他的艺术精神。他学贯中西，提出了许多重要的艺术理论，并不断探索着「水墨现代化」。在绘画创作中他吸收了西方绘画特点，尤其是以康定斯基为代表的抒情抽象，将色彩、线条、形状等元素融合在一起，表现出强烈的情感和内在精神。注重色彩的丰富性和各种造型语言的运用，以其独具特色的几何形态表现画面，对吴冠中的后期画作产生了不小的影响，使他极力追求画面抽象的形式美感和独特的审美境界。

在水墨绘画中，他探寻的是中国所独有的韵味，是中国意境与西方绘画相结合的艺术新课题。简言之，就是追求和探索各种具象、半抽象、抽象的形式绘画美。吴冠中的作品是国画形式美抽象主义的巅峰作品，他提炼出了中国绘画美学特征，开拓了抽象主义的中式美学内核。《版纳风情》展现了精炼的形式元素与作者的主观情感，具体呈现了他美学理论的核心思想：将绘画中的抽象美、形式美、意象美三者相互融合。他突破了地域与时代的羁绊，超越了俗雅的藩篱，打通了古今中外的界域，为中国特色的当代绘画树立了一面鲜明的旗帜。

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