谢稚柳《红叶竹禽》赏析

二十世纪四十年代中后期,谢稚柳的花鸟画逐渐摆脱陈老莲的影响,转而研习宋画,约于1945年确立其花鸟画的个人风格。谢稚柳师法宋人的特色,在于“富贵”与“野逸”两家皆不偏颇,既学“富贵”之绚烂,亦求“野逸”之潇洒;虽尚重彩赋色而殊少平涂渲染,而以彩代墨,用笔随意轻松并追求层层叠加的丰富笔触,避免大片色彩堆积的平板,增强画面层次的丰富和厚实感,从而达到一种虚而厚、清而实的效果。

谢稚柳《红叶竹禽》

谢稚柳《红叶竹禽》83×48cm 2015年拍卖价格:460万

这幅创作于1947年的《红叶竹禽》即系仿南宋宫廷画家李迪笔意之作,其华而不俗、艳而弥清的特质,代表了谢稚柳花鸟画的至高意境。细观画面中的红叶和绿竹,其勾勒之线条,除了透出谢稚柳一贯的行书笔意之外,还吸收了敦煌壁画中的“复合线描”法。其在所著的《敦煌艺术叙录》中记载:“起稿时描一道,到全部画好时,这起首的线条,已被颜色所淹没不见,必须再在颜色上描一道。”形成丰富而虚实相生的线条组合,既克服了重彩画易呆滞的弊病,更令画面产生灵活飞动的“用笔”之感。画中一只淡蓝色羽毛的禽鹰立于花枝之上,回首睥睨,形神兼具、惟妙惟肖。整幅作品清丽而高华,实乃佳作!

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