林散之、沙孟海和启功书法比较

在北京,艺术人士想出名说易也易,说不容易还真不容易。据我观察判断,启功的年代,北京书风相对保守,高龄的书家多靠功夫外得名,手上功夫不够。启先生是凤毛麟角。与启功先生同年代的书家还有林散之和沙孟海。如果各用两字来形容,启功雅正,林散之奇逸,沙孟海雄厚。

沙孟海行书横幅

▲ 沙孟海行书横幅

沙孟海行书对联

▲ 沙孟海行书对联

从创新的角度看:林散之称第一,他的书风没有他人的影子;沙孟海第二,略有两三成吴昌硕的影子;启功先生有七八成清同光某无名文人的样子。有人找出给我看,相似极了。但启功晚年的楷书还是很有自家体势的。如果说不足,林似有一点邪,但整体还是高华的。沙的结字精确度不够高。而启偶有俗弱的倾向。

林散之 小草 ·半村联

▲ 林散之 小草 ·半村联

林的字经不起放大,故很难作榜书。沙当然力可扛鼎,“右军故里”四字写得多好!启功的字放大也可看,清雅刚正不让沙老。

启功书北师大校训

▲ 启功书北师大校训

▲ 启功晚年草书精品(本站藏品 8尺)

从市场的认可度来说:启功排第一,沙孟海第二,林散之排第三。市场不代表成就,但可以看出世俗的评价。世俗就是大众,虽然大众的认可固不代表艺术的成就,但没有大众的认可,艺术家难享大名。因此从这个角度看,审美也不能无视大众的存在。

林散之书毛泽东词卜算子·咏梅

▲ 林散之书毛泽东词卜算子·咏梅

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