启功山水画《溪山渔隐图》,丈二巨制

古代文人推崇清高孤洁的情操,多创作以渔隐为题材的国画作品,成为了他们的情感寄托及借此来表现隐逸情怀。例如,北宋许道宁创作《渔舟唱晚图》;南宋李唐的《清溪渔隐图》;五代荆浩创作《渔乐图》;元代吴镇创作《秋江渔隐图》;明代唐寅创作《溪山渔隐图》等等。近代画家亦多创作渔隐图。下面从本人藏品中精选呈献启功1944年作山水画《溪山渔隐图》。145×356cm。已装裱。手机拍照,图片未经任何艺术处理。

△启功《溪山渔隐图》145×356cm

【题识】溪山渔隐。甲申秋日元白居士启功。

【印文】启功之印

△启功《溪山渔隐图》局部-1

△启功《溪山渔隐图》局部-2

△启功《溪山渔隐图》局部-3

△启功《溪山渔隐图》局部-4

△启功《溪山渔隐图》局部-5

启功(1912~2005) 中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人,国学大师。启功先生幼年受祖父影响,立志长大后做一名画家。曾先后拜贾羲民、吴镜汀二位先生为师,深入学习中国绘画。启功先生擅长山水、松柏竹石,喜临宋元诸家,深得其中奥妙。恩师的严格训练,加之启功先生自身的勤奋与天资,使得他早在上世纪三十年代的京城画坛便展露头角,其画作也曾多次出现在京城各大画展中。

上世纪四十年代初,启功先生被聘为辅仁大学美术系讲师,主讲《中国美术史》《书画题跋》和《山水画》等科目。先生授课十分认真,针对学生的实际水平,理论与实践并重,指导学生自由拟稿并当场示范。这一时期,先生在教学之余,创作过不少山水画作品,有的题赠友人,有的则拿到荣宝斋换钱,用以购买图书或补贴家用。五十年代以后,因先生在北师大的古典文学教学任务日益繁重,再无暇作画,除偶作竹石花卉外很少再作山水画了。

启功先生逝世后,早年流入社会的山水画作品,陆续流出,受到广大书画爱好者的青睐,同时也是艺术品市场极为追捧的对象。启功先生的画作,最大的特点是以画内之境,求画外之情。此幅《溪山渔隐图》即突出呈现了这一特点。在观者眼里,首先看到的是高岭嵯峨,山涧蜿蜒,几丛红树点染浓浓秋意;再看一股溪水似清泉自山涧中倾泻而下,山底潭水清澈,群山环绕之中,其间点缀茅屋两处,水中及靠岸的渔船。简练的再现了题跋中“溪山渔隐”的高远意境。画面内容令观者遐想无穷,隐逸之气跃然纸上,耐人寻味。

启先生这幅写意青绿山水,尺幅巨大,倾注了满腔热情。先生融汇了元明人的山水技法,在墨色之外,施青绿浅绛,并参以长短披麻皴,使山峰更加挺拔秀润,也更加贴近自然,大大地提高了画面的表现力。山腰烟云变化,蒸腾缭绕,山峦与林木时隐时现,巧用留白与渲染,显得生动传神。山麓浅水清澈,坡石平缓,长林茂草,朝气蓬勃,翠竹千竿,玉树交柯,草舍茅亭,择地而筑。构图饱满,画面丰富,意境恬适,充满了云山林泉之乐,是一片可游可居的山乡胜境。

总观这幅画作,意境开阔,用笔自然圆润,层次分明,成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端,境界不凡,极富传统文人画的意趣,画家旷达、自然的胸怀尽寓其中。此画虽署年款,但只有甲申二字。从笔墨风格判断,应属先生早年作品,即1944年。算来已愈七十年矣,加之又是首次释出的丈二巨制,弥足珍贵。世人皆知启功先生书法闻名价重,殊不知先生的山水才是他艺术宝库中的璀璨明珠,其光华其价值远未被人认识,随着人们审美意识的提高,必将在将来大放异彩,识者定当重之宝之。

启功约26个平方尺的《江水万里图》2012年12月18日在澳门以5561.4万元的高价成交,创下了启功书画作品的最高纪录。每平尺单价高达213.9万元。本幅丈二巨制《溪山渔隐图》尺幅达46.5尺,价值几何,识者当知!

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