扛鼎之作 时代丰碑——傅抱石《峡江帆影图》卷

傅抱石 （1904～1965），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，出生于江西南昌，祖籍新余。近现代著名画家，美术史论家、书法家和美术教育家。擅山水，中年始创抱石皴。曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省中国画院院长等。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献傅抱石《峡江帆影图》卷，以飨藏家。十二米。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△傅抱石《峡江帆影图》卷

△傅抱石《峡江帆影图》卷局部

△傅抱石《峡江帆影图》卷题跋

题签：傅抱石峡江帆影图卷。

引首：峡江帆影图。半丁陈年。钤印：山阴陈年。

题识：待细把江山图画。一九六二年初夏，傅抱石南京并记。钤印：抱、石。

题跋：

溥儒题：蘅杜生泽沼，微馨不足陈。水木虽清华，安能持赠人。倚棹泛江湄，赋物长悲辛。邅回眺云色，感激寄所亲。‌双峰耸翠出层霄，竹院无僧锁寂寥。阁道云连秦望雨，海门风卷浙江潮。人归沙岸征帆尽，雁断音书故国遥。北望烟尘应未息，异乡犹得梦渔樵。心畬题。钤印：溥儒之印、心畬。

溥伒题：树涂兰阪俯平沙，风景微茫远树遮。最是烟波迷北渚，销魂楚客望苹花。雪斋溥伒。钤印：溥伒长寿。

说明：

陈半丁 （1876～1970），即陈年，浙江山阴（今绍兴）人。中国近现代著名画家、书法家及篆刻家。拜吴昌硕为师。擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。

溥儒 （1896～1963），初字仲衡，后改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士。清恭亲王奕䜣之孙。自幼浸淫清宫所藏书画，博通经史，后负笈德国，归国后专志于艺事，精研诗文、书画，终成一代诗、书、画三绝之大家。其山水画造诣尤为深湛，兼擅人物、花卉及书法，笔致超妙，对物象刻画入微，与张大千并称「南张北溥」，复与吴湖帆合誉「南吴北溥」，其艺术成就与市场声望，至今不坠。

溥伒 （1893～1966）姓爱新觉罗，名溥伒，字雪斋、学斋。清道光帝旻宁五子惇勤亲王奕综之孙，贝勒载瀛长子。工书善画，精古琴，尤长山水、马，师法唐六如等。

上世纪六十年代，傅抱石的绘画艺术达到了新的高峰。傅抱石一方面继续延续四五十年代的绘画题材，如楚辞、毛主席诗词、古人诗意等，另一方面不断创新发展，在绘画中将个人情感与时代主题相结合，突出主旋律，创造了一系列精品。这一时期，他的作品风格在潇洒灵秀、恣意奔放中突出了雄浑沈厚、浪漫博大的审美气象。

一九五九年，傅抱石因为与关山月合作《江山如此多娇》而成为当时中国画界最炙手可热的画家之一。而一九六零年更是其艺术人生中十分重要的一年：这年三月，江苏省国画院正式成立，傅抱石任院长；同时，其所著的《中国古代山水画史的研究》一书出版。四月，中国美术家协会江苏分会正式成立，傅抱石当选为主席。江苏省书法印章研究会成立，傅抱石任副会长。八月，傅抱石当选为中国美术家协会副主席，全国文联委员。随后九月，傅抱石率领“江苏国画工作团”，历时三个月，行程一万多公里，走过了安徽、河南、湖北、陕西、四川、广东六个省份写生创作，完成了新中国美术史上的一个“万里写生”的创举；如此著名的“二万三千里写生”，至今仍为美术界所津津乐道。这次写生活动将五十年代初开始的以写生带动传统中国画推陈出新的运动推向一个历史的高潮。创作了一系列重要作品：如采用方形构图的《待细把江山图画》，被视为新中国山水画转型之典范。

此幅创作于一九六二年的长卷被同样命名为“待细把江山图画”，是引自南宋词人辛弃疾《贺新郎·三山雨中游西湖》中的一句。傅抱石深谙这句话的时代重量，经巧妙挪用，使之成为人民重塑天地的宣言。最大的不同是前者采用方形构图，此为长卷形式，描绘的峡江风貌。长卷形式实现移步换景的叙事功能，区别于方形构图的瞬间定格‌。长卷形式‌通过横向展开的时空叙事，更适合表现河流山脉的绵延与历史纵深。更充分地展现祖国山河的壮阔气象。画面中奔放的激情与雄浑的力量，与那个时代要求改造河山、重塑民族精神的集体心声同频共振。它不仅仅是一幅风景画，更是一曲用笔墨谱写的时代交响乐，成为记录一个民族特定精神状态与理想追求的视觉史诗。

峡江风貌就是傅抱石山水中最具代表性的写生题材之一。常见的画面是雄伟山川巍峨耸立，给人以磅礴浑莽，气象恢宏之感。此画却有别于此，巍峨的山脉层峦叠嶂，烟云缭绕连绵不绝，占据着几乎所有的画卷。下笔落墨的重按疾皴给画面带来了强烈的冲击力，不同于江南山色的秀丽，峡江的苍莽浑朴令人血脉贲张。画中省却了翻滚的惊涛，用留白来表现江水，寥寥几笔的淡墨点染出山峦的倒影，为极具冲击力的画面带来一份宁静，一静一动交相呼应，矛盾而又和谐。在江面上用细劲笔线勾勒出的船帆，犹如银河中的繁星点点，在比照出山川大壑险峻、大气的同时，更为整幅作品带来了不少生气。傅抱石先生几十年磨练的笔墨在经历了万水千山的写生洗礼后得以更淋漓尽致的发挥。画作已臻入境，古人的诗意，时人的心境，皴法的精纯，无不显现画面的苍茫恢蒙，飘洒逸宕，以及扑面而来的磅礴气势。画题取自辛弃疾《贺新郎》词句，呼应毛泽东“江山如此多娇”的时代主题，将古典诗意与革命浪漫主义相结合‌，充分表达了他对祖国壮丽山河的赞美之情。

《峡江帆影图》不仅是一幅画，更是一篇用笔墨写就的江山颂歌和时代宣言，它代表了傅抱石个人风格与时代要求完美融合所达到的艺术巅峰。此作与《江山如此多娇》等巨作一起，确立了傅抱石作为二十世纪中国画改革巨匠的历史地位，成为新中国山水画史上最耀眼的经典之一。《峡江帆影图》为傅抱石逝世前五年巅峰期创作，以一人之力，扛起了革新笔墨语言的千斤重任，既是新山水画扛鼎之作，亦因画家生命轨迹成为空前绝后‌的时代丰碑——它成功地为一个时代造像，铭刻了集体的凝聚民族自信与家国情怀的精神图腾。

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