谢稚柳《水邨图》赏析

“追摹古人得高趣,别出新意成一家”,用这两句话来评价谢稚柳先生的山水画,恰到好处。北宋赵令穰的《水邨图》很有名,历来为各家所仿效,赵孟俯等许多大画家都有《水邨图》传世,张大千亦作有《仿赵大年水邨图》。此幅《水邨图》可看出谢稚柳在三十以后渐离洪绶,上溯两宋之高华,西出敦煌,远追五代唐画的宏奥,旁及元人的水墨之逸。

谢稚柳《水邨图》

谢稚柳《水邨图》80×60.5cm

谢稚柳作山水画学从北宋入手,倾心董巨,但却更多画范宽、燕文贵的北方雄峻山水,范宽的画气格雄略伟美,笔触苍劲稳重,得山石山骨。于燕文贵,谢稚柳更注重其技法,燕文贵的皴法、树的姿态等都被谢稚柳一一摄入自己的画中。四十年代,有幸阅大千藏董源《潇湘图》,张伯驹藏《夏山图》,故宫藏巨然《秋山问道》、范宽的《溪山行旅》、燕文贵的《溪山楼观》等精绝佳笔,为此下足功夫,得画中精奇,加之他洒脱出尘的笔势,此画已构成了谢氏风格。

谢稚柳《水邨图》局部 – 1

《水邨图》远景高山巨石、巍峨雄浑,用长披麻皴尽显雄伟峻丽。中景溪流瀑布与精舍,错落交织,眼到处可览看细观。精彩到近处树木愈显老辣,最突出的表现就是他画树的功夫,树与树之间高低错落,疏密有致,树干虬曲,枝丫若蟹爪,树木过枝,都安排得枝脉吻合,天衣无缝,给人以遒劲挺拔、苍劲古拙之感。尤其是全画完成后的最后一道工序—焦墨苔点,是全画的点睛之笔,最见画家功底,一点不慎,将前工尽弃,此画苔点,轻重交错,疏密有致,实属不易。溪台之上高士持杖而行,畅吟诗词,跨桥而至远方。整幅画面面精到,可观可游,《水邨图》能见谢稚柳摹古之功,整幅画立意深远,构图雄伟俊丽,用笔端庄敦重,设色清新俊逸,气质高雅,潇洒出尘,独具一格,乃中国近代绘画史上史诗般巨制。

谢稚柳《水邨图》局部 - 2

谢稚柳《水邨图》局部 – 2

此画三十年后久失复得,顷忽重见,尤珍之。谢稚柳却将它赠予其好友尚业煌,由此可见两人之间的深厚友谊。1949年谢稚柳前往上海从事古书画鉴定研究工作之时就结识了尚业煌,此后两人便成为了好友至交。尚业煌曾担任上海博物馆研究员,长期从事文物鉴定工作,谢稚柳以此相赠,可见其对此画的重视,签条为尚所题,亦可感之一代鉴定大师至珍此画。

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