《塔吉克新娘》中国新古典主义油画开山之作

《塔吉克新娘》兼融了古典风格、理想主义精神以及民族文化气质,突破了以往肖像画的特定模式,实现了对中国人真实心灵的传神写照,被誉为中国新古典主义油画的开山之作。

1983年,靳尚谊名作《塔吉克新娘》的问世,令整个画坛为之一振。此画运用古典主义手法,强明暗的处理,轮廓明确、色彩单纯强烈,表现了一位羞涩含蓄、典雅恬静的新疆妇女,以塔吉克新娘优美动人的形象,略带羞涩、拘谨的表情,对追求幸福生活的强烈、奔放的感情,予人一种美好、纯洁的触动,表现出他对生活的主观感受和强烈向往,把艺术风格、审美理想、生活抱负融为一体。

△靳尚谊《塔吉克新娘》60×50cm

这幅画有诸多耐人品味的精彩之处:深沉的黑底色背景上,凸显以红色为主色调的人物形象,直奔喜庆主题;由披巾,到外衣,到内衣、项圈的色调变化,极富层次性。新娘头上的硬圈帽,其外沿暗红色的底子上有亮红的花纹,它和项圈、耳坠一同,共同体现出塔吉克民族特色,且众星捧月般地环绕出一张新娘特有的脸庞:美丽的眼睛,显示出略略抑制起来的喜悦,又像在沉思,圆润饱满的嘴唇,深陷的嘴角显现出明显的幸福与对未来生活的向往之情,喜悦之情。

以《塔吉克新娘》为标志,靳尚谊摒弃了中国油画肖像创作以写生为主的“直接画法”,既不同于印象派的强烈色彩分离对比,也不同于现代派的个性张扬,而是理性地吸收了古典主义的典雅、静穆、柔和,形成了一种层次丰富、体积厚重、富有力度的美感,恰好与中国的传统审美取向相合,彻底摆脱了中国“土油画”的黯淡、粗糙面目。此外,靳尚谊从这张画开始,对边线作了着重的处理,使边线不仅界定可见的形体,而且还暗示出隐现的形体,即他自己所说的“转过去不可见的面”。

靳尚谊在作品中突出了“人的主题”,为从纷乱和空虚中解脱的国人,展开了崭新的理想世界,恰好对应了当时社会对回归美好、纯洁世界的向往。《塔吉克新娘》的创作,标志着靳尚谊进入了新的境界,此画风一出,便吸引了众多的追随者,影响了一批又一批年轻的艺术家。《塔吉克新娘》被誉为中国新古典主义油画的开山之作,靳尚谊中国油画古典画风执旗人的身份也由此奠定。

2013年11月16日,中国嘉德秋季拍卖会在北京国际饭店会议中心举行。靳尚谊的博物馆馆藏级作品《塔吉克新娘》以8510万元人民币成交,创出靳尚谊作品拍卖纪录。

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