康熙御题 诗画合璧——蒋廷锡绘《富贵牡丹》

蒋廷锡 （1669～1732），字扬孙、酉君，号西谷、南沙、青桐居士。康熙四十二年进士，官至大学士。工花卉、草虫，以逸笔写生，风神生动。其没骨花鸟画，以继承恽寿平的风格而负盛名。下面从庋藏多年其数十件作品中悉心甄选谨献蒋廷锡《富贵牡丹》，以飨藏家。114×50cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△蒋廷锡《富贵牡丹》

△蒋廷锡《富贵牡丹》局部-1

△蒋廷锡《富贵牡丹》局部-2

△蒋廷锡《富贵牡丹》局部-3

△蒋廷锡《富贵牡丹》局部-4

△蒋廷锡《富贵牡丹》局部-5

△蒋廷锡《富贵牡丹》局部-6

款识：臣蒋廷锡恭画。钤印：「臣廷锡」、「朝朝染翰」

玄烨题跋：晨葩吐禁苑，花莳就新晴。 玉版参仙蕊，金丝杂绿英。 色含泼墨发，气逐彩云生。 莫讶清平调，天香自有情。咏各种牡丹御笔。钤印：康熙、稽古右文。

玄烨鉴藏印：康熙御览、渊鉴斋。

耿嘉祚鉴藏印：耿会侯鉴定书画之章

伍元蕙鉴藏印：俪荃鉴赏之章

注：朝朝染翰印（参见《中国书画家印鉴款识·蒋廷锡》18印，1408页）。俪荃鉴赏之章印（参见《中国书画家印鉴款识·伍元蕙》21印，298页）。耿会侯鉴定书画之章印（参见《中国书画家印鉴款识·耿会侯》19印，733页）。

说明：《中国书画家印鉴款识》，上海博物馆编，文物出版社出版，2024年1月第15次印刷。

鉴藏者简介

耿嘉祚，生卒年不详，康熙年间著名书画鉴藏家，耿昭忠之子，字会侯，号漱六主人。辽宁辽阳人。耿嘉祚作为清初重要鉴藏家，继承父业，收藏宏富。在清代鉴藏史上占有不可忽视的地位。

伍元蕙，清道光咸丰年间收藏家。字良谋，号俪荃，又号南雪道人。南海人。拜刑部郎中。以藏帖最为著名。伍元蕙出身书香世家，不惜重金搜求历代书画名迹，藏品丰富。

康熙御题 诗画合璧——蒋派花鸟代表作《富贵牡丹》

蒋廷锡是清代康熙、雍正年间重要的宫廷画家，官至文华殿大学士。其作品融合了工笔重彩与写意水墨两种技法，形成了工写结合的独特风格。蒋廷锡的牡丹画作以细致入微的描绘著称，每一朵牡丹的花瓣、花蕊都刻画得非常精细，设色艳丽生动又不失淡雅，看似野逸又有华贵之气，完美结合了各家所长。蒋廷锡开创的蒋派花鸟画风，影响了后来的邹一桂、余省等宫廷画家，成为清代宫廷花鸟画的重要范式，在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。

蒋廷锡尤以牡丹画作著称，他创造性地运用没骨法与勾填法相结合的方式。花瓣采用没骨法层层渲染，色彩过渡自然，富有立体感。花叶则用勾填法勾勒轮廓后填色，既保持了形态的准确性，又体现了笔墨的韵味。他的牡丹作品构图严谨，设色典雅，形成了“富贵而不俗，清雅而不寒”的艺术特色。画中的牡丹，完全以重彩敷粉，点染结合，造型精准，意蕴非常。是以在蒋廷锡的笔下，牡丹有厚度、有重量、有质感，色泽艳丽，增强了立体效果。正像他说的那样，“宜以浓艳貌之”。作品中运用了徐熙与恽寿平的笔法，逸笔写生，同时又参考明人的飘逸风格，是以画中牡丹摇曳多姿，生动非常。总之，此幅《富贵牡丹》表现出了蒋廷锡精湛的绘画技巧与多变的绘画风格。

康熙帝作为清代盛世君主，其御笔题跋本身就具有极高的历史文物价值。本作除了康熙御览和渊鉴斋两方印章外，题跋中还钤盖康熙、稽古右文两方御印，符合康熙御题书画的规制——康熙为名号印，稽古右文（意为考究古事，崇尚文教）是康熙常用的闲章，体现其文化政策取向。这种“御题+双印”的组合，在清宫书画中属于标准配置，但存世量有限，具有明确的时代标识性。

此作集两大价值于一身：一是诗画合璧的艺术价值，蒋廷锡以工写结合的独特技法，将牡丹的富贵之态与清雅之气完美融合，代表了清代宫廷花鸟画的最高水准；二是历史价值，康熙皇帝的亲笔题跋不仅为作品增添了皇家气韵，更成为研究清代宫廷艺术的重要实物。这件作品不仅是蒋廷锡艺术成就的集中体现，更是清代宫廷艺术的重要瑰宝，在艺术史上具有不可替代的地位。

未经允许不得转载：名人字画网 » 康熙御题 诗画合璧——蒋廷锡绘《富贵牡丹》