笔精墨妙 自成一家——王翚《秋山幽居图卷》

王翚 （1632～1717），字石谷，号耕烟散人，乌目山人，清晖主人等。江苏虞山（常熟）人，出身于绘画世家，自幼习画，擅画山水，开创了虞山派，与王时敏、王鉴、王原祁合称为清代画坛的四王。其生前身后，一直被视为清代最有代表性的画家之一。下面从庋藏多年其百余件作品中悉心甄选谨献王翚《秋山幽居图卷》，以飨藏家。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△王翚《秋山幽居图卷》

△王翚《秋山幽居图卷》局部-1

△王翚《秋山幽居图卷》局部-2

△王翚《秋山幽居图卷》局部-3

△王翚《秋山幽居图卷》局部-4

△王翚《秋山幽居图卷》局部-5

△王翚《秋山幽居图卷》局部-6

△王翚《秋山幽居图卷》局部-7

△王翚《秋山幽居图卷》局部-8

题签：王翚绘秋山幽居图卷。

引首：秋山幽居图。芗林梁诗正。钤印：詩正。

款识：去家南溪滨，还住南溪曲。未觉云物殊，共爱山水绿。内有隐者居，桑麻绕茅屋。日出鸡犬喧，春深散花竹。乘兴泛沧浪，烟波渺相属。山色远逾净，白云断还续，归来萝径深，芸窗惬幽独，轩冕岂不荣，野服无拘束。鸥鸟相与闲，逍遥乃云足。右张伯雨题画诗。乙未（1715年）夏六月，海虞王翚。钤印：王翚之印、石谷。

注：詩正印（参见《中国书画家印鉴款识·梁詩正》5印，927页）。王翚之印（参见《中国书画家印鉴款识·王翚》23印，96页）；石谷印参见同书15印，96页。

鉴藏印：三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆鉴赏、御书房鉴藏宝、嘉庆鉴赏

注：三希堂精鉴玺参见《中国书画家印鉴款识·弘历》150印，247页；宜子孙印参见同书107印，245页；乾隆鉴赏印参见同书93印，244页。

题跋：

王文治：山间景物四时同，松柏森森紫翠中。案上书编闲白日，帘前花影动春风。 小桥静看行人过，野寺遥从曲径通。乾隆丁亥初夏，王文治题。钤印：王文治印。

董诰：笔精墨妙 自成一家。嘉庆岁次辛酉秋九月，西京董诰篆。钤印：臣董誥印、載筆。

王素：溪云带雨簟生寒，翠馆山亭路几盘。流水无情花落尽，何人倚遍玉阑干。黄莺无復绕枝啼，绿遍池塘草色萋。鱼叉扁舟春欲晚，桃花斋下武陵谿。花尽伤春暮雨天，登楼惟见柳含烟。相思欲寄东流，直到平沙雪流边。小某王素题。钤印：小某。

注：王文治印参见《中国书画家印鉴款识·王文治》20印，17页。載筆印参见《中国书画家印鉴款识·董诰》10印，1315页；臣董誥印参见同书11印，1315页。小某印参见《中国书画家印鉴款识·王素》11印，43页。

说明：《中国书画家印鉴款识》，上海博物馆编，文物出版社出版，2024年1月第15次印刷。

跋者简介：

梁诗正 （1697～1763），字养仲，号颧林，钱塘(今杭州)人。雍正年间进士。乾隆时历任礼、刑、户、吏部侍郎，户、兵、吏、工部尚书。官至东阁大学士，执掌翰林院。

王文治 （1730～1802），字禹卿，号梦楼，室名柿叶山房，江苏镇江人。王年少时负奇志，诗歌和书法闻名于时。乾隆二十五年探花，官翰林，出任云南姚安府知府。曾掌教杭州崇文书院。工书法，与翁方纲、刘墉、梁同书并称“翁刘梁王”四大家。

董诰 （1740～1818），字西京，号蔗林、拓林，浙江富阳人，生于北京。董邦达长子。乾隆二十八年传胪，官大学士，工古诗文词、书法、绘画。书法宗二王，画承家学，雅秀绝尘，晚宗宋元，有“大小董”之称。

王素 （1794～1877），字小梅、小某，晚号逊之，江苏扬州人，晚清时期扬州画坛代表人物，与改琦、顾洛并称晚清人物画三大家。‌‌幼师鲍芥田，又多临华岩，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。工诗，篆刻效法汉印，为画名所掩。

笔精墨妙 自成一家——董诰题跋精准地概括了这幅作品的核心艺术价值。结合其显赫的流传背景，这确实是一件能够代表王翚艺术成就与清代宫廷鉴藏体系的珍贵画卷。

笔精墨妙：融古出新的技艺巅峰

画圣王翚其艺术成就的核心在于对宋元以来山水画传统的集大成与创造性融合。本卷灵活运用了董源、巨然的披麻皴来表现土山的浑厚，以范宽、李成的雨点皴、卷云皴勾勒北方山石的雄峻，同时融入黄公望的浅绛设色与王蒙的繁密解索皴，营造出秋山层林尽染、深邃幽静的意境。画中每一处山石、树木、水口的处理都体现出其对古法深刻的理解与精准的掌控。

笔精墨妙体现在其用笔的丰富性与用墨的层次感。中锋、侧锋并用，线条既有力度又不失灵动；干湿浓淡的墨色交织，使画面空间深远，云雾氤氲，生动地传达出秋日山林的苍润与明净。手卷的形制更利于展现其经营位置的匠心，引导观者视线在起伏的山峦、蜿蜒的溪流、隐现的屋舍间游走，步移景异，意境悠长。

自成一家：正统山水的个人风貌

清晖老人并非简单的摹古者，而是在深厚的传统根基上，形成了自己清丽深秀、工整稳重的独特风格，被尊为虞山派宗师。秋山幽居主题是其擅长且偏爱的题材。他笔下的秋山，少了一份萧瑟，多了一份明净、温润与和谐。画面中的书斋临水、高士策杖等点景人物，将文人隐逸的理想生活与自然山水完美结合，体现了清代正统派山水“可居可游”的审美追求。正如董诰题跋所言，本作展现了王翚“笔精墨妙，自成一家”的巅峰技艺，是其融汇宋元、创造个人风格的晚年典范之作。

清宫珍藏：流传有序的顶级瑰宝

曾藏于御书房的《秋山幽居图卷》经梁诗正题引首 → 王文治、董诰题跋 → 王素题跋，拥有顶级的清宫鉴藏序列和乾嘉名臣题跋，是一件背景显赫、流传清晰的清宫旧藏珍品。这显示了该手卷从清宫珍藏，到后来可能流出宫外，历经乾嘉至晚清文人鉴赏的清晰流传过程。是研究王翚艺术、清代宫廷书画收藏与文人鉴藏史的珍贵实物。

这件作品完美诠释了王翚何以成为清代山水画的正统与高峰，其价值远超一般书画，属于博物馆级的艺术珍品。它的存在，不仅让我们得以窥见一代宗师的笔墨心印，也串联起一部生动的清代艺术鉴藏史。

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