千秋墨君 独步艺苑——郑板桥《墨竹册》

郑板桥 （1693～1765）原名郑燮，字克柔，号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人。清书画家、文学家。擅画兰竹石松菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。郑板桥的墨竹艺术是中国文人画史上的重要里程碑，他以独特的艺术语言将墨竹这一传统题材推向新高度。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献郑板桥《墨竹册页》六开，以飨藏家。32×24cm×6。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△郑板桥《墨竹册》

△郑板桥《墨竹册》之一

△郑板桥《墨竹册》之二

△郑板桥《墨竹册》之三

△郑板桥《墨竹册》之四

△郑板桥《墨竹册》之五

△郑板桥《墨竹册》之六

题识：1.新霜昨夜满沙洲，竹叶青青色更遒。板桥郑燮。钤印：二十年前旧板桥、克柔。2.幹是本家生，叶是邻家过。莫将界域分，君子不辞多。郑燮。钤印：板桥。3.悬崖夏势嵯峨，下有平安竹一窠。不是干宵无大力，常于低处避风多。板桥。钤印：郑、克柔。4.一笔与两笔，其中皆妙隙。何能手乱掬，不顾前人迹。这等说法不过要，画家意在笔先，自有规矩尺寸也。郑燮。钤印：燮印、克柔。5.春风倚醉竹西亭。郑燮。钤印：燮印、克柔。6.新篁写得四三茎，浓淡相兼自有情。郑燮。钤印：二十年前旧板。

鉴藏印：少唐心赏、虚怀斋珍藏印（各六次）。

注：二十年前旧板桥印（参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》18印，1453页）；克柔印参见同书28印，1453页；板桥印参见同书8印，1453页；燮印参见同书15印，1453页。少唐心赏印（参见《中国书画家印鉴款识·孔廣陶》3印，205页）。

说明：《中国书画家印鉴款识》，上海博物馆编，文物出版社出版，2024年1月第15次印刷。

孔广陶 （1832～1890），清著名藏书家、刻书家。字鸿昌，号少唐，广东南海人，为孔子第七十代孙。其父孔继勋以盐业致富，家族财力雄厚，支撑其建立“岳雪楼”与“三十三万卷书堂”，收藏古籍、书画、金石，尤以清殿本和宋元书画著称。他与康有为、伍崇曜、潘仕成并称“广东四大藏书家”，在晚清鉴藏界影响深远‌。“少唐心赏”是‌孔广陶的核心鉴藏印之一。

虚怀斋主人沈怀祖，新加坡书画收藏家。祖籍福建莆田。自二十世纪八十年代起专注收藏中国近现代书画，尤以陆俨少作品为核心，被誉为“海外陆俨少书画第一大藏家”‌。藏品亦包括黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、傅抱石等名家之作，形成跨越明清（如文徵明、八大山人等）至近现代的完整收藏脉络‌。沈怀祖的虚怀斋体系以‌陆俨少专题为锚点‌，辐射明清至近现代名家，通过学术梳理与市场运作，成为海外中国书画收藏的标杆。

注：虚怀斋主人沈怀祖亦可能是清末民初一文人。据1936年版《南浔镇志稿》及上海图书馆藏《庞元济日记》记载：沈怀祖，字念劬，室名虚怀斋，浙江南浔人。清末民初文人，工写兰竹，雅好鉴藏，与虚斋主人庞元济有书画往来。

清代中期，扬州八怪中，郑燮是最具传奇色彩的画家之一。他在乾隆元年时中进士。后被改调潍县时，适逢饥荒，因为民请命而得罪了大吏，被免职还乡。从此恣情山水与骚人野衲为伍，专事于书画的创作而声名大振。在郑燮众多传世的画中，除花卉木石外，其墨竹尤为称著，以至于郑燮与墨竹往往成为不可分割的同义词。

每帧图绘清癯瘦劲的墨竹，以干湿浓淡富于变化的墨色写出枝叶，枝叶不多，却浓淡交错、疏密有致。他笔下的墨竹，并非是对生活中竹子作真实摹写的“眼中之竹”，而是经过概括提炼的“胸中之竹”。在画面的处理上，画家别具匠心，每帧妙用空白处，将题跋以“六分半书”书于空白处及竹竿之间，竹与长跋浑然一体，给人以平衡、协调之感。竹子因其天赋之美和特性，如虚心、有节、根固、挺拔凌云、顶风傲雪、随处而安等，历来被中国文人墨客视为怡神清雅之物，称为“君子”，赋予其理想的人格特色。作为文人画家，郑燮是借墨竹图进行其人格理想的自我表达。他的墨竹对当时和后世影响很大，吴昌硕和齐白石也都学过他的墨竹，齐白石认为郑燮画的竹子达到了“真而且妙”的艺术境地。

此《墨竹册》集其毕生写竹心得，疏枝劲叶间，清气逼人。三百年来，写竹者众，而能如板桥这般将人格、学问、才情尽付于一枝一叶者，实属罕见。千秋墨君，独步画坛，诚非虚誉。

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