吴冠中人体绘画《坡 》及其速写欣赏

梳理吴冠中的从艺历程,其实他与同时代的朱德群赵无极等颇为相似但又不同,几经反复最终成了这样的吴冠中。他晚年曾自言半辈子画人体,但由于上个世纪特殊的历史阶段原因,他早期的人体作品全部销毁甚至连照片都没有留下。回国后的50—70年代主要专攻风景油画,然后70年代转入水墨风景,至90年代又重拾人体绘画创作了一批人体素描和人体油画,在90年代初还出版了一本《夕照看人体》的画集。

吴冠中一向以风景作品享誉世界,但其人体画也风格独特,有种朴素而又意味深长的神秘美。他的油画和中国画,总是把点、线、面、色调的韵律、节奏和相应的情感态度置于首位。他从理论到实践都激烈反对描摹式学院主义,他一贯探索的是绘画的形式法则、音乐化的表现和诗意般的意境抒情性,其人体作品也不例外。

△吴冠中人体绘画《坡 》67×91cm 拍卖成交价:402.50万

《坡》是吴冠中的人体画作品之一,我想每一位欣赏这幅画的人心底都会有这样的疑问:画面中明明是一个女人体的形象而为什么作者要以“坡”为题呢?如果看了吴冠中的《造型艺术离不开对人体美的研究》,这问题就迎刃而解了。吴冠中在文章中提到:“人们欣赏美,多源于人体本身的美。凡是违反了人得生理机能和运动规律,违反了认得基本结构,就感觉不舒服了,就不美。我每当看一群树,犹如看一群人,观察他们之间的相互穿插、相互呼应、相互抱和的关系,这犹如邻居相互争吵或朋友相互叙旧的关系,当然我们听不到他们的声音,我们只能从他们的形体上感到一切。这一切基于人体生理结构,基于人体美。”

△吴冠中人体速写【本站藏品】

在《坡》这幅画中吴冠中将坡的形象寓于人体中,用人体背部曲线将这一主题表现出来,吴冠中用阔大的笔触把这纪念碑一般、却带着令人心碎的柔弱的女体呈送在我们面前:她俯伏在她的手臂上,她的身体作极不舒服的扭转,我们看不见她的表情,但却本能的感觉到她并非睡眠,她甚至也不是沉思,也许说她是个女人体是不准确的,因为她是一种精神,一种在抑制中寻求解放、在尘土里想象飞翔的精神。在《坡》这幅画中吴冠中采用了线、面结合的方法,轮廓线之内仍强调大的块面,以表现肌肉的圆厚感。总的说,肌肉的色彩是单纯的不像一般写实作品那样注意细微的光色变化,但又绝非单色平涂。光影被弱化或者取消了,在这一程度上降低了肌肤的逼真性,突出了形式因素和画家的情感。画家对女人体的大腿、臀部加宽加厚,造成形式和情绪上的雄阔感。

吴冠中的人体画超越了单纯的写生层次,拉开了和通俗性裸体艺术的距离,他是站在更高的程度进行真正的艺术探索,将灵魂的纯真奉送给观者。

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