千翠潋滟——吴冠中油画《荷塘四联》

吴冠中油画艺术的核心成就，是以东方写意精神革新西方油画语言，开创了独具中国气派的现代抽象艺术道路。他将中国画的笔墨意境、哲学思考融入油画的形色之中，使作品既具世界性的形式张力，又深植于本土美学根源，成为中西艺术融合的里程碑。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献吴冠中油画钜制《荷塘四联》，以飨藏家。90×40cm×4。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△吴冠中《荷塘四联》

荷花在中国文化中，素来象征素净善美、不染尘俗，而吴氏对于荷花的理解，更在传统以外别有寄托。1990年出版的《吴冠中画集》中，吴冠中曾对一幅荷花作品题：「白莲花，性静穆，不喜蜻蜓与青蛙」；对于另一幅荷花，则感慨「柔美的花却独具烈性之风骨」、「傲视群芳者的透红风貌……显得有些狂放、醉意」，这「烈性」、「狂放」和「醉意」，有别于荷花之一贯形象。吴冠中一生对艺术的坚执与狂狷，却别具过人激情，正好吻合他对荷花的观感。

吴冠中的荷花系列创作主要集中于两个关键时期：上世纪七十年代与九十年代，分别代表了他艺术生涯中恢复探索与成熟抽象两个重要阶段。七十年代初吴冠中刚从河北李村回到北京，得以全面恢复创作。物资虽匮乏，但他对艺术热情高涨，常前往紫竹院公园写生，画下一系列荷花作品。吴冠中油画创作集中兴盛于二十世纪七十年代，九十年代其艺术创作重心转向水墨，油画产出大幅缩减且写实主义风格极为罕见。本作创作于一九九零年，艺术家祖藉江苏宜兴，不难想象他晚年藉本作呼唤回忆里的故乡风光。这一题材贯穿其艺术生涯，清晰地映射了他从融合中西到创立个人抽象语言、最终实现“油画民族化”的完整探索轨迹。

对于中国人而言，荷塘总是诗意盎然的一片美景，对于感情丰富的吴冠中来说，更是串连毕生美好回忆之地：在杭州艺专的时候，西湖的曲院风荷，是他在午后写生之对象；他的启蒙恩师林风眠，同样钟爱绘画荷塘；吴冠中文采丰瞻，对于咏荷的古典诗词，固是了然于胸，其少时更沉醉于新文学，朱自清的《荷塘月色》不但深深感动了一代青年，亦率先为荷塘赋予现代诗情；在油画的求索道路上，印象主义是吴冠中最早接触的西方流派，莫内的《睡莲》，正是他留学前朝思暮想、必欲亲炙之经典。在艺术创作与个人成长之路上，荷花总是隐隐相伴在旁，不难猜想紫竹院内饱满的点点荷苞，勾起了艺术家年青时的种种回忆。

学贯中西使吴冠中的《荷花》作品既富于现代油画的形色之美，亦深具中国艺术之韵味。吴冠中眼中的荷花，既然烙有传统象征与个人情感的内在因素，那么在绘画的时候，他所考虑的便不单只是如何呈现一道漂亮的风景，还需要精准点染出背后的精神气质。正如艺术家在文章里提到：「我采用民族的构思、构图，与西方的写实手法及形式美规律的结合，更着力于意境美，因此每幅作品的创作中都需转移写生角度与地点，移花接木、移山倒海，运用各局部的真实感构建虚拟的整体效果。」

吴冠中油画创作技巧方面以杭州及巴黎所学为宗，深得现代主义精髓：西方绘画自印象派以来，即紧贴光学发展，发展出严谨的色彩理论，使画家在分色与运色上更趋精确。吴冠中写生多年，对于绿色的变化了如指掌，见诸《荷花》，则荷叶在远近、高低、明暗、干湿、枯荣的细微变化，或偏黄、或靠紫、或透蓝、或带灰，在艺术家笔下如臂使指；尤堪玩味的是，水中的倒影的处理，吴冠中在本作刻意留出荷花下部，借着湖水反射前方荷叶之底部，并发挥油彩的厚重肌理，强化后方大片荷叶的茂密质感；对于前方花朵，则率性施以厚涂，构成层次肌理。在西方画坛，莫内的荷塘堪称独步古今，其善于透过水面倒影天际或岸边丛林，以丰富画面，吴冠中在此与莫奈的彩笔遥相呼应，谱奏出如印象派般生机盎然的色彩乐章。

此套作品，从其细腻的笔触、严谨的造型来看，更接近写实主义或印象派晚期的风格。此幅荷花四条屏，承袭古典写实之正脉，色墨交融，光影斑驳。画中荷叶田田，荷花娇艳，于水波微漾间尽显生机。其笔触细腻而不失松动，色彩温润雅致，既有西画之体感，又暗合东方之静谧。置于金漆雕花画框中，更添一份富丽堂皇的古典气息，堪称雅俗共赏之佳作。画中虽然荷花、荷叶和水波的形态是具象的，但吴冠中真正在意的是画面的形式美——即线条的节奏感、色块的构成关系，以及点（游鱼）、线（荷梗）、面（荷叶）之间的交响呼应。这是他用来表达东方意境的手段，而不是单纯的视觉真实。

《荷塘四联》最核心的艺术特色——绚烂的色彩表现与超越物象的意境追求。吴冠中将西方现代主义的色彩与构成理论，与中国传统文人画的写意精神相结合。在这里，既能看到莫奈般对光色与倒影的敏锐把握，又能感受到中国画对线条节奏与空白意境的讲究，最终形成了一种贯通东西、彩墨交融的独特现代风格。画中大面积的翠绿荷叶层层叠叠，水光粼粼的视觉效果被很好地呈现了出来，千翠潋滟这四个字极具诗意和画面感，能够准确传达出这幅画“色彩繁茂、水波荡漾”的直观美感。画作引领观者从具体的芙蓉之美，进入一个更为宁静而生机盎然的审美世界，这正是其油画民族化与形式美理论的完美视觉呈现。

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